ハイドン作曲　弦楽四重奏曲ニ長調　作品64の5《ひばり》

この第１楽章はソナタ形式の教科書みたいな作品である。しかも導入部はひばりが鳴いている、大空高く舞い上がるという想像をさせるほど特徴のある独特の音を第１ヴァイオリンが出している。特に、分かり易いのが第２主題で、これは第１主題が余りにも美しい旋律なので、よく分かるように「ひばり」のさえずりを擬音したのか旋律らしくない。「ひばり」というのは聖書では空高く舞い上がるという象徴であるから、ハイドンが意識的にこのソナタ形式の中にも美しい旋律を作り上げたのは想像が容易いが、エステルハージ候の要望があったのか、何らかの動機があったかは想像の域を出ない。

この作品64の６曲のセットを、俗に『第２トスト四重奏曲』と呼ばれるのは、２年前の作品53、54の６曲のセットを、俗に『第１トスト四重奏曲』と呼ばれているので、区別している。このトストは同一人物ではないと、考えられている。しかし、全くの別人であるとは考えられません。唯一の可能性はトスト夫人なのです。そう考えられる根拠は歴然としたエステルハージ侯爵家の記録があります。

ハイドンが『第１トスト四重奏曲』を作曲した２年後の、1790年。エステルハージ候爵夫人が没し、家事をつかさどる役で、マリア・アンナ・イェルリシェックという名の女性が侯爵家にやってきます。この女性は侯爵夫人の代役的な役割ですので、ハイドンも「女主人」として接したようです。ところが、間もなくニコラウス・エステルハージ候も亡くなり、彼女は御役御免になり、その後、ヨハン・トストと結婚することになります。

つまり、この『第２トスト四重奏曲』は、仮にも一時期「女主人」として接した女性の、その結婚に対するお祝儀の意味があるようです。ハイドンが作曲を依頼された形跡が無いというのが多くの研究家の一致した意見ですが、証拠の残らない口約束で依頼されたとする考え方よりも、自発的にハイドンが作曲して、お祝儀としたと思えます。表面上はあくまでも明快、しかしながら、気のおもむくまま如何様にも変化し得る、という遊び心を備えた曲の数々で、円熟期に達したハイドンが、これまでの曲集で行なってきた実験を踏まえて、重要な表現の手段として実践しているところが大きな特徴です。

急激な転調やリズムの変換、突然のユニゾン、その他、人を驚かせるような仕掛けが随所に見られ、特にソナタの表面的な展開が実に破天荒です。最大のポイントは再現部が一筋縄ではいかないことで、この作品64第５《ひばり》の第１楽章は、その典型です。1780年に入った頃、ハイドンが多忙になり過ぎ、作品の質が微妙に落ちてくるという現象が見られますが、この『第２トスト四重奏曲』には当てはまりません。それよりむしろ、エステルハージ侯爵の好みに応じて作曲してきた鬱憤を吐き出すような突き抜けた ― それは実験という試みを孕んでいるのではない ― 面白さがあります。